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Chicago – Weltstadt in den Flegeljahren sigue la tradición de sinfonías urbanas como la película parisina de Alberto Cavalcanti “Rien que les heures” (1926), “Berlín, sinfonía de una gran ciudad” de Walter Ruttmann (1927) o “Moscú” de Mikhail Kaufman (1927). En el campo de la tensión entre el cine de vanguardia y el cine cultural, el retrato de Chicago de Hauser se afirma como una obra independiente; no es un estudio impresionista, ni un poema urbano experimental, ni una película publicitaria turística, ni una película instructiva, sino más bien una descripción personal, fáctica y sobria de la segunda ciudad norteamericana más importante.
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